下午兩點半抵達雲岡石窟,從平遙到大同大約400公里,

我們只花了兩個多小時.因為華北的高速公路太順了.

路上偶爾才會遇到車,沿路都保持每輪時速40公里左右.

聽說跨省的交通機構沒有連線,所以收不到超速的罰單.

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雲岡石窟真的很有錢,看看停車收費站的規模,

簡直就是隋唐時期的皇宮,太奢華了.

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一山還有一山高,更奢華的陸續出現,

這個可以媲美五星級飯店的遊客中心,

會讓人遺忘這裡可是鳥不生蛋的荒郊野外.

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購票大廳的氣勢相當宏偉,挑高三層樓的中庭,

巨大的採光罩,巨大的佛像,

看到這些我已經開始期待雲岡石窟會有多精彩了.

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在剪票處遇到一大團遊客,

我們乾脆坐在這個漂亮的大廳休息一下

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休息區很有特色,隋唐時期的仕女石像拿著紅燈籠

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雲岡石窟與敦煌莫高窟、洛陽龍門石窟、天水麥積山石窟並稱為中國四大石窟;

而雲岡石窟、莫高窟、龍門石窟和大足石刻是被列入世界遺產名錄的四座石窟。

雲岡石窟建於北魏興安二年(453年)到太和十九年(495年)間,

是中國第一處由皇室顯貴主持開鑿的大型石窟。石窟依山開鑿,

在武州河北岸東西綿延1公裡,主要洞窟達51個(其中保存較好的約20個),

整個窟群共有大小佛蹲1100多個,大小佛像51000多尊,最大佛像高達17米,

最小佛像僅有幾厘米高。2001年,雲岡石窟被列為世界文化遺產。

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曇曜法師,北魏僧,籍貫、生卒年均不詳。

北魏時期擔任復佛重任的沙門統正是曇曜法師。

由於他積極致力復興佛教事業,北魏時代佛教盛行的基礎因而確立。

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曇曜所開鑿的雲岡石窟,其石雕佛像和石窟內雕飾之奇偉,

也是中國佛教藝術史上燦爛的奇葩。

而他所確立的「僧祇戶」、「僧祇粟」和「佛圖戶」制度,

不僅改善當時的經濟生活,更是經濟史上的一大貢獻。

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雲岡石窟群分東、中、西三部分。

中部曇曜五窟是雲岡開鑿最早,氣勢最磅礡的窟群,其風格帶有犍陀羅及笈多王朝的色彩。佛像的姿勢也明顯反映了外來的風格,包括臉形較為豐腴、肉髻較高以及眼廓較深、鼻子較高。;

東部的石窟多以佛塔為主,又稱塔洞;石窟的主要結構多沿襲漢朝,佛像的衣著與表情也與初期較為不同。例如︰大多數佛及菩薩的服飾都近似於南朝士大夫的穿著,且臉形、五官也較為世俗化、漢人化。

西部窟群時代略晚,大多是北魏遷都洛陽後的作品。石窟規模縮小但數量增多。本期的石窟多是為了祈求平安及超渡亡者而興建,故在窟中有世俗男女供養人排列於龕下。

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我們是搭乘電瓶車到從中部的石佛寺進入雲岡石窟,

可以看到寺後面就是著名的中部曇曜五窟.

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第一窟、第二窟兩窟為雙窟,位於雲岡石窟東端。

為同期開的一組,鑿于孝文帝遷洛前,窟內中央雕造方形塔柱,四面開龕造像。

第一窟主像是彌勒,塔南面下層雕釋迦多寶像,

上層雕釋迦像。浮雕五層小塔,是研究北魏建築的形象資料。

圖片3  圖片1

第二窟是釋迦像,塔南面下層雕釋迦多寶像,

上層雕三世佛。兩窟南壁窟門兩側都雕有維摩、文殊。

圖片4  圖片2

 

第三窟,第三窟為雲岡石窟中規模最大的洞窟,

前面斷壁高約25米,傳為曇曜譯經樓,窟分前後室,

前室上部中間鑿出一個彌勒窟室,左右鑿出一對三層方塔。

後室南面西側雕刻有面貌圓潤、肌肉豐滿、花冠精細、衣紋流暢的三尊造像,

本尊坐佛高約10米,兩菩薩立像各高6.2米。

從這三像的風格和雕刻手法看,可能是初唐(西元七世紀)時雕刻的。   

 圖片6 圖片7 圖片8

第四窟風化水蝕嚴重,窟的中央雕一長方形立柱,

南北兩面各雕六佛像,東西各雕三佛像。

南壁窟門上方有北魏正光紀年銘記,是雲岡石窟現存最晚的銘記。    照片 597.jpg

雲岡第五、六窟在雲岡石窟群中部,

為孝文帝遷洛前約465——494年開鑿的一組雙窟。

廟前有清順治八年(1651)建造的五間四層木樓閣,

朱紅柱欄,琉璃瓦頂,頗為壯觀。

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第五窟開作橢圓形草廬形式,分前後室。

後室北壁本尊為釋迦牟尼坐像,高17米,為雲岡最大的佛像,

外部經唐代泥塑重裝。窟內滿雕佛龕造像。

窟西側刻有兩佛對坐在菩提樹下,頂部浮雕飛天,線條優美。

圖片16 圖片12

第 6窟平面近方形,中央是一個連接窟頂的二層方形塔往,

高約14米,塔柱上雕有四方佛,上面四角各有一座九層出簷小塔,

馱於象背上。窟四壁滿雕佛、菩薩、羅漢、飛天等造像。

 圖片15 圖片14

窟頂有三十三諸天及各種騎乘,令人目不暇接。

環繞塔柱四面和東南西三壁的中下部,

刻有33幅描寫釋迦牟尼從誕生到成道的佛傳故事浮雕,

內容連貫,構圖精巧。

此窟規模宏偉,雕飾富麗,內容豐富,技法精煉,

是雲岡石窟中有代表性的一窟,也是中期造像藝術彙集的大檢閱。

 圖片10  圖片13

雲岡第七、八窟位於雲岡石窟的中部,為一組雙窟,

是雲岡石窟第二期開鑿較早的石窟。七、八窟平面均為長方形,

與前期窟群比,在形制、內容、造像構成、題材等方面出現了諸多變化,

從中折射出北魏社會變革的洪流。

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雲岡五華洞位於雲岡石窟中部的第 9—13窟。。 

第 9、10窟為一組前後室結構的雙窟,

建于北魏孝文帝太和八年(484),太和十三年竣工,

遼代曾在此興建崇福寺。兩窟平面近方形。

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第九窟,前定南壁鑿成八角列柱,東西壁上部雕出三間訪木構建築的佛龕,

余壁滿雕佛像、飛天。後室窟門上雕有明窗,北壁主佛是釋迦佛。

室壁上刻有佛龕、樂伎、舞伎,造像生動,動感強。

第10窟主像是彌勒。後室門拱內外兩面有精雕圖案花紋,

結構嚴謹,富於變化。前室有飛天,體態優美,比例協調。

明窗上部,石雕群佛構圖繁雜,玲瓏精巧,引人注目。

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在前往11窟的路上忽然發現山壁上有一對孔雀,

原來他們是從籠子裡飛出來散步的.

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第11—13窟是一組,具有前後窟的第12窟為中心窟。

第十一窟,窟中共有直達窟頂的方形塔柱,塔柱四面上下開龕造像,

除南面上龕為彌勒外,均為釋迦立像。

東壁上部有北魏太和七年( 483)造像題記,

是研究雲岡開鑿史的重要資料。窟東北有太和二十年( 496)銘龕和七佛立像。

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第十二窟,正室和東西壁上部均雕出三間仿木構建築屋形佛龕,

前列兩柱,洞開三門,窟頂雕有伎樂天,

手持排簫、琵琶、橫笛、束腰鼓等樂器,神情迥異,形象生動。

他們手中的排簫,箜篌等古典樂器十分珍貴,是研究我國音樂的重要資料。

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第十三窟,本尊是交腳彌勒菩薩,高12米多,

左臂與腿之間雕有一托臂力士像,既產生了力學作用,又兼具裝飾效果。

這是雲岡石窟僅有的一例。

南壁上層的七佛立像和東壁下層的供養天人,雕飾精美,姿態飄逸,皆為窟中精品。

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第十六至二十窟,是雲岡石窟最早開業鑿的五個洞窟,通稱“曇曜五窟”,

是由曇曜和尚主持開鑿的第一期窟洞,也是雲岡石窟最引人注目的部分之一。

以道武、明元、太武、景穆、文成五帝為楷模,雕刻五尊大像。

這五窟規模宏大,氣魄雄偉。形制上共同特點是外壁滿雕千佛,

橢圓形的草廬形式,無後室。造像主要是三世佛(過去、未來、現在),

主佛形體高大,占窟內主要位置。

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十六窟為平面呈橢圓形。正中主像釋迦像,高13.5米,

立於蓮花座上,周壁雕有千佛和佛龕。  

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第十七窟,主像是三世佛,正中為交彌勒坐像,高15.6米。

東、西兩壁各雕龕,東為坐像,西為立像。

明窗東側的北魏太和十三年(西元489年)佛龕,是以後補刻的。

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第十八窟,正中立像高達15米多,右臂袒露,身披千佛袈裟,刻畫細膩,生動感人。  

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第十九窟,主像是三世像,窟中的釋迦坐像,高16.8米,

是雲岡石窟中的第二大像。窟外東西鑿出兩個耳洞,各雕一身8米的坐像。

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第二十窟,窟前帶大約在遼代以前已崩塌,造像完全露天。

立像是三大佛,正中的釋迦坐像,高13.7米,這尊佛像面部豐滿,

兩肩寬厚,造型雄偉,氣魄渾厚,為雲岡石窟雕刻藝術的代表作。

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窟前外壁原本應與其他四窟略同,呈板塊式結構,下鑿拱門,上開明窗。

唯前壁據載約於遼代前就已崩塌,造像則呈露天形式。

窟主佛釋迦牟尼佛坐像,額廣眉細、面相豐圓、双耳垂肩、

双目炯炯有神,嘴角深嵌,微笑中自然流露出無比之自信與豪邁。

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就在我們凝望這完美作品之際,原本刺眼的陽光忽然消失.

一片龍形祥雲遮住太陽,

龍雲慢慢地飄向主佛,天空也越來越暗

此時天空泛起七彩霞光,好不精彩.

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白先生是屬龍的天之驕子,

只見他雙手合十向釋迦牟尼佛恭敬的膜拜,感謝佛祖讓我們有緣一賭奇觀

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龍雲大概五分鐘後消失,此時陽光將我們的影子拉得更長,

我們一起搭出手影愛心,大佛慈祥的微笑似乎在祝福我們的愛情.

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  • 霜葉,紅於二月花
  • 真是中華文化的瑰寶!
  • 一定要好好保護才行,現在的文物被人為破壞太厲害了.

    mrspai 於 2011/08/21 21:34 回覆

  • ♡♥ 小咪 ♥♡
  • 看到那些文物
    真叫人嘆為觀止....
    早在幾百年前
    古人已有那樣的技術
    可以歷久不衰,傳承至今....
  • 真的很不簡單,
    有些技術與手藝,大概也只有那些活在古代沒有電視與科技污染的人們才能擁有.
    現代人大都已經喪失靈性了.

    mrspai 於 2011/08/21 21:44 回覆